Manhunter – Roter Drache

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00:03:12,150 – 00:03:21,868:
Will greift ein Einzelbild länger nach den Fotos der Opferfamilien.

00:04:57,547 – 00:05:07,224:

00:09:14,387 – 00:09:21,394:

00:10:59,742 – 00:11:06,875:
Will öffnet die Tür zum Schlafzimmer der Leeds drei Einzelbilder länger.

00:12:13,274 / 00:12:13,316:
In der Kinofassung fehlen die folgenden beiden Einstellungen.

00:13:58,796 – 00:14:05,136:
Will betritt einen Aufzug in seinem Hotel …

00:14:05,178 – 00:14:13,811:
… und fährt aufwärts.

00:12:21,407 – 00:12:26,287:

00:14:21,944 – 00:14:29,577:
Will beginnt in der Kinofassung bereits in dieser Einstellung den Tathergang in ein Diktiergerät zu sprechen.

00:12:26,329 – 00:12:46,349:
Will beginnt nun auch im Director’s Cut den Tathergang in ein Diktiergerät zu sprechen.

00:14:29,619 – 00:15:00,401:
In der Kinofassung wird der Tathergang genauer beschrieben: Will geht zusätzlich auf die an Frau Leeds verwendeten Spiegelscherben und die kurze Dauer des Mordes von Herrn Leeds und den Kindern ein.

00:16:17,351 – 00:16:32,408:

00:18:31,402 – 00:18:46,542:
Will, Jack und leitender Ermittler Springfield unterhalten sich auf dem Weg zur Einsatzbesprechung im Polzeithauptquartier Atlanta über die fehlenden Fingerabdrücke am Tatort. Die Einstellung ist zwei Einzelbilder länger.

00:16:32,450 – 00:16:50,468:
Springfield geht in den vorderen Bereich des Besprechungsraums und bittet die versammelten Kolleginnen und Kollegen (darunter auch Will und Jack) Platz zu nehmen.

00:18:46,542 / 00:18:46,584:
In der Kinofassung fehlen die folgenden drei Einstellungen.

00:16:50,510 – 00:16:53,095:
Eine Nahaufnahme von Springfield, in der er seine Bitte wiederholt.

00:16:53,137 – 00:17:08,236:
Er beginnt die Besprechung mit der Anweisung die Befragungen in der Nachbarschaft um weitere vier Blocks auszuweiten. Außerdem wurde das Team um weitere Kolleginnen und Kollegen ergänzt, um die Flugbuchungen zu den Städten der beiden Tatorte auf Gemeinsamkeiten zu überprüfen.

00:17:08,277 – 00:17:20,873:
Der leitende Gerichtsmediziner Dr. Princi präsentiert die Rekonstruktion des Gebisses des Täters und geht dabei insbesondere auf die kegelförmigen seitlichen Schneidezähne ein.

00:18:46,584 – 00:19:08,189:

00:17:20,915 – 00:17:31,467:
Eine nähere Einstellung des Gebisses während Prinicis Ausführungen zu den Schneidezähnen.

00:19:08,189 / 00:19:08,230:
In der Kinofassung fehlen die folgenden zwölf Einstellungen.

00:17:31,509 – 00:17:36,430:
Springfield fragt Will, ob er etwas ergänzen könne, da er zuvor schon an solchen Fällen gearbeitet habe.

00:17:36,472 – 00:17:39,183:
Will schüttelt den Kopf und sieht zu Jack.

00:17:39,225 – 00:17:47,942:
Springfield bittet ihn dennoch nach vorne.

00:17:47,984 – 00:17:49,777:
Will geht, unter den Blicken von Springfield und Princi, in den vorderen Bereich des Besprechungsraumes.

00:17:49,819 – 00:17:57,076:
Will führt aus, dass er nicht davon ausgehe, der Verdächtige sei ein Herumtreiber, der seine Opfer wahllos aussuche.

00:17:57,118 – 00:18:00,413:
Das geschickte Eindringen deute vielmehr auf Vorsatz und Planung.

00:18:00,454 – 00:18:08,588:
Daher sei der Verdächtige ein organisiertes Individuum, das sein Leben kompetent und ohne große Zwischenfälle meistere.

00:18:08,629 – 00:18:14,510:
Springfield fragt, ob der Verdächtige also dem Erscheinungsbild nach jeder sein könne. Will bestätigt dies.

00:18:14,552 – 00:18:21,851:
Die Anordnung der Körper zu einem Publikum und das Verwenden der Spiegel, deuten für Will auf eine rege und intensive Fantasie des Verdächtigen hin.

00:18:21,892 – 00:18:24,605:
Er hebt hervor, dass das besondere Erlebnis des Täters in seiner Fantasie liege.

00:18:24,645 – 00:18:41,579:
Die Tat nähre seine Fantasie. Um das Motiv des Täters zu verstehen, müsse man seine Illusionen und Träume kennen. Die Will, auf Nachfrage von Springfield, nicht kennt.

00:18:41,621 – 00:18:57,428:
Im Director’s Cut fragt Springfield Will außerdem, ob er noch mehr beitragen könne, was Will verneint. Anschließend verteilt Springfield die Aufgaben. Der Director’s Cut zeigt dabei Springfield.

00:19:08,230 – 00:19:11,734:
In der Kinofassung sind, während der Aufgabenverteilung, die versammelten Kollegen sowie Jack und Will zu sehen.

00:18:57,470 – 00:19:21,077:

00:19:11,776 – 00:19:40,846:
In der Kinofassung verteilt Springfield weiter Aufgaben. Anschließend sind beide Fassungen inhaltlich wieder identisch, indem Springfield den Kollegen erklärt, dass er den Spitznamen „Zahnfee“, den sie dem Täter gegeben hätten, weder in der Öffentlichkeit noch in internen Berichten hören oder lesen möchte.

00:19:21,118 – 00:19:22,495:

00:19:40,888 – 00:19:42,473:
Springfield und Princi gehen fünf Einzelbilder länger zu Jack und Will.

00:19:37,885 – 00:19:40,638:

00:19:57,863 – 00:20:00,701:
Springfield fragt Will zwei Einzelbilder länger, ob er mit der in der vorigen Einstellung gemachten Aussagen „Es liegt in seinen Träumen“ das Motiv des Täters meine.

00:19:40,638 / 00:19:40,680:
Diese Einstellung fehlt im Director’s Cut.

00:20:00,741 – 00:20:08,416:
Will erklärt Springfield in der Kinofassung etwas später, dass die Tat die Fantasie des Täters nähre. Die Will allerdings, auf Nachfrage von Springfield, nicht kennt.

00:21:15,983 – 00:21:25,117:

00:21:43,761 – 00:21:52,937:
Jack bedankt sich bei einem Kollegen, der ihm und den anderen drei Anwesenden in den vorigen Einstellungen das Auffinden von Fingerabdrücken des Täters an den Körpern der Opferfamilie Leeds per Telefonlautsprecher verkündet hatte und verlässt den Raum. Diese Einstellung ist ein Einzelbild länger.

00:23:02,631 – 00:23:09,013:
Will ist wieder im Hotelzimmer und packt seine Sachen, als das Telefon klingelt und er abhebt.

00:23:30,409 / 00:23:30,451:
In der Kinofassung fehlen die folgenden 13 Einstellungen.

00:23:09,054 – 00:23:11,015:
Es ist Molly seine Frau, die zuhause in der Küche sitzt und Will nun begrüßt.

00:23:11,056 – 00:23:17,855:
Beide sagen, dass sie sich vermissen und Will fragt, was Molly so treibe.

00:23:17,897 – 00:23:20,149:
Sie sagt, dass sie der Alltag langweile …

00:23:20,190 – 00:23:42,504:
… und fragt was Will so mache. Will antwortet, dass er sich etwas zum Essen vom Zimmerservice hat bringen lassen. Er erzählt Molly, dass sie bezüglich des Falls noch nichts in der Hand hätten. Es gäbe nicht genug Beweismaterial oder das Material wäre noch nicht ausreichend ausgewertet. Molly fragt, ob Will lange in Atlanta bleiben werde und lenkt gleich darauf ein, dass sie ihn nicht drängen wolle nach Hause zu kommen. Will antwortet, dass er das nicht wisse und dass er morgen nach Baltimore reisen werde. Molly möchte wissen, warum und Will antwortet, dass er jemanden besuchen wolle.

00:23:42,546 – 00:23:50,846:
Molly geht darauf nicht ein und erzählt Will stattdessen von ihrer Idee, die Küche zu streichen und fragt ihn nach seiner präferierten Farbe. Will antwortet nicht und Molly fragt, ob er noch da sei.

00:23:50,888 – 00:23:55,392:
Will antwortet, dass er es nicht wisse, und entscheidet sich nach kurzem Überlegen doch für die Farbe Gelb.

00:23:55,434 – 00:24:01,649:
Molly antwortet, dass Gelb für sie keine gute Farbe wäre, da würde sie beim Frühstücken grün aussehen. Will schlägt nun Blau vor. Was Molly auch nicht sehr zusage.

00:24:01,690 – 00:24:17,331:
Will entfährt ungehalten, dass Molly den Raum Kampfschiffgrau streichen solle und es ihn nicht interessiere. Nach einem kurzen Moment entschuldigt er sich für den Ausbruch. Er beschwichtigt weiter, dass, wenn er zurück sei, sie zum Farbgeschäft gehen, ein paar Farbmuster kaufen und dann die passende Farbe finden würden.

00:24:17,373 – 00:24:45,776:
Molly entschuldigt sich, dass sie gar nicht wisse, warum sie so viel Belangloses erzähle und sie eigentlich angerufen habe, um Will zu sagen, dass sie ihn liebe und vermisse und dass er das Richtige tue. Sie wisse auch, dass ihn das etwas abverlange. Sie sei genau da, wo er sie brauche. Wenn er nach Hause komme, sei sie da. Sie werde ihn treffen, wenn er sie brauche, egal wo. Das wollte sie ihm eigentlich sagen.

00:24:45,818 – 00:24:55,911:
Will sagt, dass er sie liebe.

00:24:55,953 – 00:24:59,123:
Molly wünscht Will eine gute Nacht.

00:24:59,164 – 00:25:10,384:
Will legt den Hörer auf.

00:25:10,426 – 00:25:30,404:

00:23:30,451 – 00:23:50,554:
Will betritt den Vorraum der Gefängniszelle von Lecktor drei Einzelbilder länger.

00:26:22,748 – 00:26:25,125:
Im Gespräch mit Lecktor bezeichnet Will sich selbst als einen Laien, darauf geht Lecktor im Director’s Cut überrascht ein.

00:24:42,898 – 00:24:45,317:

00:26:25,167 – 00:26:42,101:
Lecktor führt an, dass es so viele staatlich geförderte Experten gäbe und gerade Will würde sich als „Laien“ bezeichnen. Dabei sei er es doch gewesen, der ihn, Lecktor, gefasst hätte. Lecktor fragt, ob Will wisse, wie er das geschafft habe.

00:24:45,317 / 00:24:45,359:
In der Kinofassung fehlen die folgenden drei Einstellungen.

00:26:42,142 – 00:26:43,103:
Will fragt, was das jetzt noch für eine Rolle spiele.

00:26:43,143 – 00:26:44,853:
Lecktor antwortet, es spiele keine Rolle für „ihn“ (sondern für Will).

00:36:20,887 – 00:36:27,102:

00:34:21,351 – 00:34:27,732:
Will schläft auf dem Weg nach Birmingham zur ersten Opferfamilie im Flugzeug ein und träumt von sich und Molly auf einem Bootsausflug. Die Letzte der insgesamt acht Einstellungen langen Traumsequenz ist vier Einzelbilder länger.

00:36:27,143 – 00:36:27,519:

00:34:27,774 / 00:34:28,441:
Auf seinem Schoß liegen die Tatortfotos der Jacobis. Frau Jacobis Unterkörper wird sieben Einzelbilder länger eingeblendet.

00:36:27,560 – 00:36:27,727:

00:34:28,483 – 00:34:29,276:
Anschließend wird der Oberkörper 15 Einzelbilder länger gezeigt.

00:36:27,769 – 00:36:28,978:

00:34:29,317 – 00:34:30,610:
Letztlich die Gesamtansicht der Fotos zwei Einzelbilder länger.

00:36:49,499 – 00:36:54,504:

00:34:51,131 – 00:34:56,177:
Der Pilot vermeldet den Landeanflug auf Birmingham ein Einzelbild länger.

00:36:54,546 – 00:36:56,716:
Ein Makler zeigt Will das Haus der Jacobis. Die Einstellung zeigt die geschlossene Tür, hinter der Will und der Makler stehen.

00:34:56,177 / 00:34:56,219:
In der Kinofassung fehlen die folgenden drei Einstellungen.

00:36:56,756 – 00:37:04,013:
Der Makler klärt Will über seine Versuche auf, das Haus nach dem Mord zu verkaufen und erzählt von einem Paar aus Duluth, das Interesse gezeigt hätte. Es wurde bereits über die Möglichkeit einer kurzfristigen Hypothekenfinanzierung gesprochen.

00:37:04,055 – 00:37:32,459:
Der Makler erzählt weiter, dass er sich schon sicher war das Haus verkauft zu haben, als ein Streifenwagen angefahren kam. Die Interessenten stellten Fragen über den Mord, welche die Polizisten bereitwillig beantworteten. Abgeschreckt von den Beschreibungen der Polizisten stiegen die Interessenten in ihren Wagen und fuhren davon. Will fragt den Makler, ob sich irgendwelche alleinstehenden Männer nach dem Haus erkundigt hätten. Der Makler verneint.

00:37:32,500 – 00:37:39,924:

00:34:56,219 – 00:35:03,685:
Will steht im Garten der Jacobis und betrachtet das Haus ein Einzelbild länger.

00:43:21,641 – 00:43:27,438:

00:40:45,401 – 00:40:51,407:
Jack koordiniert die bevorstehenden Untersuchungen einer in Lecktors Zelle gefundenen Nachricht, die vom Täter stammen könnte, mit dem Leiter der Abteilung für wissenschaftliche Analyse fünf Einzelbilder länger.

00:54:00,904 – 00:54:08,078:
Jack erzählt Will, dass er Molly am Abend einfliegen lasse, da Sie sich für eine Nacht freinehmen konnte.

00:51:24,832 / 00:51:24,873:
In der Kinofassung fehlen die folgenden beiden Einstellungen.

00:54:08,120 – 00:54:14,960:
Will sieht nicht begeistert aus und Jack fragt, ob er etwas falsch gemacht habe. Will verneint und erklärt, dass die aktuelle Situation ihm zu schaffen mache.

00:54:15,002 – 00:54:35,230:

00:51:24,873 – 00:51:45,311:
Will möchte dem Täter eine Falle stellen. Da der Täter in der Nachricht aus Lecktors Zelle Interesse an ihm gezeigt hat, exponiert er seinen aktuellen Standort über einen Artikel in der Zeitschrift „Tattler“. Der Leiter des bevorstehenden Einsatzes gibt ihm entsprechende Instruktionen fünf Einzelbilder länger.

00:55:04,176 – 00:55:06,386:

00:52:14,256 / 00:52:30,773:
Die beiden verlassen einen Gebäudeeingang und gehen über einen Parkplatz in der Nähe des Washingtoner Nationaltheaters, dem späteren Einsatzort. In der Kinofassung wird noch der Parkplatz gezeigt

00:55:11,475 – 00:55:21,527:

00:52:35,861 – 00:52:46,038:
Am Flughafen in St. Louis wird ein Bündel der Zeitschrift „Tattler“ geöffnet und die oberste Zeitschrift entnommen. Anschließend eine Nahaufnahme des Titelblattes mit einem Foto von Will und dem Reporter Lounds mit dem Nationaltheater im Hintergrund. Die Einstellung ist drei Einzelbilder länger.

00:55:21,568 – 00:55:35,624:
Will steht nackt am Fenster seines Hotelzimmers und schaut hinaus in Richtung des Washington Monument.

00:52:46,038 / 00:52:46,080:
In der Kinofassung fehlen die folgenden sechs Einstellungen.

00:55:35,666 – 00:55:50,055:
Molly, ebenfalls nackt, liegt im Bett und beobachtet ihren Mann. Bis sie das Bett verlässt und sich neben ihn ans Fenster stellt.

00:55:50,097 – 00:56:24,882:
Molly stellt fest, dass Will das Essen nicht abbestellt habe und fragt weiter, wie es in dem Fall vorangehe. Will antwortet, dass sie noch neun Tage bis zum nächsten Mord hätten und wird weiter nicht konkret. Molly stellt fest, dass er nicht mit ihr über den Fall reden wolle. Sie beginnen sich zu umarmen und Will antwortet, dass sie aufhören müssten sich in Hotelzimmern zu treffen, als hätten sie eine heimliche Affäre.

00:56:24,923 – 00:57:14,348:
Molly fragt, ob Will sich an ihr ersten Treffen erinnern könne. Will bejaht. Molly führt weiter aus, dass sie in einem Raum saßen und sich unterhalten haben, obwohl sie sich noch nie zuvor gesehen hatten. Als auf einmal ein Schatten über Wills Gesicht gehuscht sei und sie gefragt habe, was er denn hätte. Molly fragt, ob Will noch wisse, was er darauf erwidert hatte. Will antwortet, dass er damals gesagt hatte, es wäre zu schön, um wahr zu sein. Molly sagt, dass die Zeit ein Geschenk sei und sie jeden einzelnen Tag zu schätzen wisse.

00:57:14,389 – 00:57:25,400:
Die beiden umarmen sich erneut.

00:57:25,442 – 00:57:47,923:
Zeigt eine weiter entfernte Einstellung der beiden.

00:57:47,965 – 00:57:59,017:

00:52:46,080 – 00:52:59,176:
Will geht 49 Einzelbilder länger durch einen Torbogen in Richtung des Parkplatzes vor dem Theater.

00:58:27,129 – 00:58:30,590:

00:53:27,287 – 00:53:30,833:
Die Einstellung zeigt zwei Einzelbilder länger einen Teil des Parkplatzes und im Hintergrund die Leuchtschrift des Nationaltheaters.

01:02:26,034 – 01:02:28,703:

00:57:26,276 – 00:57:46,046:
Lounds ist in der Gewalt des Täters, der ihm Dias zeigt. Nachdem Lounds in der vorigen Einstellung Dias der beiden Opferfamilien vor der Tat ansehen musste, wird er in der Kinofassung außerdem gezwungen, Dias der Familien nach der Tat zu betrachten.

01:33:16,633 – 01:33:29,145:
Will besucht erneut das Haus der Leeds in Atlanta. Im Director’s Cut ist zu sehen, wie er die Küche durch eine Schiebetür betritt.

01:28:33,975 – 01:28:37,854:
In der Kinofassung steht er bereits in der Küche.

01:34:40,383 – 01:35:01,779:

01:29:49,092 – 01:30:16,453:
Dollarhyde wartet 143 Einzelbilder länger in seinem Lieferwagen vor McClanes Haus.

01:38:35,326 / 01:38:35,368:
Diese Einstellung fehlt im Director’s Cut.

01:33:50,041 – 01:34:36,087:
Will ist mit Jack im FBI-Büro in Chicago und analysiert erneut die Videos der beiden Opferfamilien. Will versucht, den Täter zu verstehen, und erklärt Jack, dass alles mit Misshandlungen in der Kindheit angefangen haben muss. Jack unterbricht ihn und fragt, ob er jetzt Mitleid mit dem Täter habe. Will bejaht. Er habe Mitleid mit ihm als Kind. Jemand habe aus einem Kind ein Monster gemacht. Gleichzeitig sei der Täter als Erwachsener hoffnungslos verloren, da er wegen belangloser Fantasien ganze Familien abschlachtete. Als Erwachsener solle man diese Person zur Hölle schicken. Will fragt Jack, ob er denke, dies sei ein Widerspruch und ob er sich bei dieser Art des Verständnisses für den Täter unwohl fühle.

01:38:35,368 – 01:38:41,416:
Will stellt fest, dass der Täter am Tatort nichts entwenden würde.

01:34:36,129 – 01:34:48,766:
Jack weicht mit einer Frage nach den Spiegeln aus, mit denen der Täter seine Opfer verunstalte.

01:38:41,415 / 01:38:41,457:
Diese Einstellung fehlt im Director’s Cut.

01:34:48,808 – 01:34:58,234:
Will antwortet, dass diese den Eindruck der Tat für den Täter noch verstärken und sagt weiter, dass der Täter nichts stehlen würde.

01:38:41,457 – 01:39:57,575:

01:34:58,276 – 01:36:14,435:
Will führt aus, dass zwar keine Gegenstände verschwunden wären, aber der Täter dennoch Andenken an die Tat benötigen würde, um die Tat nacherleben zu können. Will geht von Bewegtbildaufzeichnungen der Tat aus und Jack fragt nach dem Medium. Will antwortet, dass er das nicht wisse, und fragt sich, wie der Täter seine Opfer auswähle. Jack weist Will auf fehlende Verbindungen zwischen den Opferfamilien hin. Will widerspricht und verweist auf die gemeinsame Schönheit der beiden getöteten Frauen. Jack erklärt, dass es zu spät sei nach einem Muster zu suchen (da der Täter immer bei Vollmond töten würde und diese Nacht sei eine Vollmondnacht) und sie sehr gut auf die Tat in der nächsten Vollmondnacht vorbereitet sowie schnell vor Ort wären. Will antwortet, dass es nicht zu spät sei worauf Jack erwidert, dass Will endlich aufgeben solle. Will wirft Jack nun vor, dass er nicht in einen weiteren Fall hineingezogen werden wollte, aber Jack mit den Fotos der toten Familien, Druck auf ihn ausgeübt habe. Diese Einstellung ist ein Einzelbild länger.

01:42:07,913 – 01:42:13,294:

01:38:24,774 / 01:38:37,245:
Will sieht sich weiter die Videos der Familien an und versetzt sich dabei in den Täter: Frau Leeds sei eine sehr schöne Frau. In der Kinofassung geht Will noch darauf ein, dass der Täter sich diese schöne Frau beliebig oft ansehen könne.

01:42:13,336 – 01:42:21,177:
Im Director’s Cut geht Will erst in dieser Einstellung darauf ein, dass der Täter Frau Leeds beliebig oft betrachten könne.

01:38:37,286 – 01:38:48,047:
Der Hund der Leeds trage kein Halsband, dennoch wisse der Täter, dass es der Hund der Leeds sei. Auch von der Katze der Jacobis und dem Vorhängeschloss an der Tür habe der Täter gewusst.

01:42:21,218 – 01:42:25,181:
Der Hund der Leeds ohne Halsband wird im Director’s Cut erst in dieser Einstellung erwähnt …

01:38:48,047 / 01:38:48,089:
In der Kinofassung fehlen die folgenden beiden Einstellungen.

01:42:25,222 – 01:42:31,103:
… sowie auf die Katze der Jacobis und das Vorhängeschloss an der Tür in dieser Einstellung eingegangen wird.

01:44:18,210 – 01:44:20,546:

01:40:35,154 – 01:40:43,162:
Nachdem Will die Verbindung zwischen den Opferfamilien mit der Entwicklerfirma der Heimvideos hergestellt hat, organisiert Jack in der Kinofassung noch den Hubschrauberflug zum Chicagoer Flughafen …

01:44:20,546 / 01:44:20,588:
Diese Einstellung fehlt im Director’s Cut.

01:40:43,204 – 01:40:50,127:
… und von dort den Flug weiter nach St. Louis, zum Sitz der Firma.

01:44:20,588 – 01:44:24,925:

01:40:50,169 / 01:40:54,549:
Eine Einstellung zeigt die Außenansicht von Dollarhydes Haus mit dem geparkten Lieferwagen. Diese Einstellung ist ein Einzelbild länger.

01:46:33,762 – 01:46:34,722:

01:43:03,386 – 01:43:04,428:
Im Flugzeug telefoniert Jack mit der Entwicklerfirma, um die Namen der Angestellten in Erfahrung zu bringen, die Will parallel an die Polizisten in St. Louis per Telefon weitergibt, um die Führerscheinfotos in der Datenbank mit dem Aussehen abzugleichen, dass Will für den Täter im Kopf hat. Will fragt zwei Einzelbilder länger nach dem ersten Namen.

01:46:48,485 – 01:46:50,446:

01:43:18,192 – 01:43:20,236:
Der erste Name ist kein Treffer. Die Einstellung ist zwei Einzelbilder länger.

01:47:16,680 – 01:47:21,060:

01:43:46,470 – 01:43:50,975:
Die Beschreibung der dritten Person weckt Wills Interesse und er fordert das Foto per Telefax an. Die Einstellung ist drei Einzelbilder länger.

01:47:21,060 / 01:47:21,101:
Im Director’s Cut fehlen die folgenden beiden Einstellungen.

01:43:51,016 – 01:43:53,561:
In der Kinofassung sieht man den Polizisten, der sich dem Drucker zuwendet …

01:43:53,602 – 01:44:01,277:
… und das Blatt mit der Fahrerlaubnis entnimmt.

01:47:21,101 – 01:47:23,437:

01:44:01,318 / 01:44:04,029:
Der Pilot kündigt den Landeanflug neun Einzelbilder länger an.

01:47:35,032 – 01:47:36,116:

01:44:15,624 – 01:44:16,752:
Die Einstellung der Rückansicht von Jack und Will in der Passagierkabine ist ein Einzelbild länger.

01:54:49,132 – 01:54:49,966:

01:51:29,766 – 01:51:30,642:
In der Kinofassung ist in der anschließenden Einstellung ein weiterer Schuss auf Dollarhyde zu hören.

01:54:51,676 / 01:54:51,718:
Im Director’s Cut fehlen die folgenden drei Einstellungen.

01:51:32,394 – 01:51:32,811:
Ein weiterer Schuss auf Dollarhyde.

01:51:32,853 – 01:51:33,312:
Der Treffer wird blutig dargestellt.

01:51:33,353 – 01:51:33,854:
Eine weiter entfernte Einstellung des Treffers.

01:54:51,718 – 01:54:53,678:
Im Director’s Cut werden alle drei Schüsse in einer Einstellung abgegeben.

01:51:33,896 – 01:51:34,688:
Und ein weiterer Schuss von Will (ohne Ton).

01:54:53,720 – 01:54:54,638:

01:51:34,730 / 01:51:35,689:
Dollarhyde wird erneut getroffen. Diese Einstellung ist ein Einzelbild länger.

01:54:54,638 / 01:54:54,679:
Im Director’s Cut fehlen die folgenden beiden Einstellungen.

01:51:35,731 – 01:51:36,899:
Zwei weitere Schüsse von Will (ohne Ton).

01:51:36,940 – 01:51:37,566:
Dollarhyde taumelt getroffen zurück.

01:55:13,740 – 01:55:25,544:

01:51:56,668 – 01:52:28,700:
In der Kinofassung zielt Will 485 Einzelbilder länger auf den am Boden liegenden Dollarhyde.

01:55:25,585 – 01:55:31,883:

01:52:28,742 – 01:52:35,082:
Weitere Polizei- und Rettungskräfte treffen ein. Diese Einstellung ist ein Einzelbilde länger.

01:55:31,925 – 01:55:42,185:

01:52:35,123 – 01:52:53,684:
Will hilft McClane 199 Einzelbilder länger nach draußen.

01:55:54,990 – 01:56:25,604:
McClane fragt, wer Will sei. Er antwortet: „Graham. Ich bin Will Graham.“

01:53:06,488 – 01:53:38,145:
In der Kinofassung redet Will noch beruhigend auf McClane ein, bevor sie ihre Frage stellt.

01:56:25,604 / 01:56:25,645:
Diese Einstellung fehlt im Director’s Cut.

01:53:38,186 – 01:54:15,182:
Jack steht noch mit der Waffe gezogen auf dem Steg von Dollarhydes Anwesen. Will kommt hinzu und setzt sich auf den Steg.

01:56:25,645 – 01:56:54,424:
Will fährt im Regen zum Haus der potenziell nächsten Opferfamilie nach Tulsa und steigt aus.

01:54:15,182 / 01:54:15,223:
In der Kinofassung fehlen die folgenden 14 Einstellungen.

01:56:54,466 – 01:57:09,314:
Die Frau mit Kind auf dem Arm legt etwas in den Kühlschrank, als es an der Tür klingelt.

01:57:09,356 – 01:57:11,900:
Die Frau öffnet und erschrickt.

01:57:11,942 – 01:57:13,777:
Der Mann eilt alarmiert mit einer Waffe herbei.

01:57:13,818 – 01:57:17,155:
Er fragt abwehrend, was Will wolle.

01:57:17,197 – 01:57:20,951:
Will stellt sich vor.

01:57:20,992 – 01:57:21,785:
Der Mann scheint ihn zu kennen …

01:57:21,826 – 01:57:22,911:
… und steckt seine Waffe weg.

01:57:22,953 – 01:57:24,287:
Er bittet Will herein.

01:57:24,329 – 01:57:29,209:
Will lehnt dankend ab …

01:57:29,251 – 01:57:43,723:
… und fragt, ob mit den beiden alles in Ordnung sei. Die beiden bejahen und der Mann erklärt, dass Jack angerufen und sie über die Situation aufgeklärt habe. Nun bittet die Frau Will herein und bietet Getränke an.

01:57:43,765 – 01:57:59,197:
Will lehnt erneut dankend ab. Der Mann möchte sich bei Will bedanken, doch Will unterbricht ihn. Er sei nur vorbeigekommen, um sie zu sehen.

01:57:59,239 – 01:58:02,284:

01:58:02,325 – 01:58:11,334:
Will wendet sich in Zeitlupe ab.

01:58:11,376 – 01:58:30,729:
Will ist wieder zuhause in Marathon und begrüßt seinen Sohn am Strand ein Einzelbild länger.

01:54:15,223 – 01:54:34,534: